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书画匠好为人师必自毙

发表时间:2016-04-30  来源:大河美术 字体: [大] [中] [小]   [关闭]

我注意到这么个现象,当今一些所谓的书画家极其急功近利、好为人师,弄上个中书协或中美协会员证,抑或是得了个什么奖,就感觉自己果真成了书画家、实力派,不知天高地厚,迫不及待地开班收徒,通过攀交情、拉关系,挂靠在某某院校名下,并冠以“名家导师班”“名家高研班”等唬人的噱头,实在令人恶心呕吐!

难道连自己几斤几两都不知道吗?自己都还没真正弄明白书画到底是怎么一回事儿,就不知深浅,不知羞耻地四处卖弄传技,误人子弟。

中国书画和西方艺术不一样,说到底中国传统书画是靠养的,既要靠时间、悟性来养,又要靠学识、修为来养,练习个三五年,稍微掌握点技法技巧,就真成了书画家?远非那么简单!这是在浅薄和亵渎书画这门艺术。既然承认书画是一门艺术,那么它就不是靠简单技术所能解决的问题,更不是靠简单技术所能达到的高度。否则,它就不能称为艺术,书画家也不能称为书画家,只能叫书画匠,和泥瓦匠没有任何区别,因为其都是技术活。有些恐怕连书画匠都谈不上,很大一部分是技术根本不过关、不纯粹,伪传统、伪二王、伪文人画,实则夹生饭,一瓶子不满半瓶子晃荡,甚至故作姿态,任笔为体,还自以为是!难道真正的书画真就是个技术活,真正的书画家真就是个技术工?当然不是!这样说,你自己也不会承认,甚至你也会加以反驳和纠正。

很多人常说“书法是中国文化核心的核心”,也总将此奉为圭臬,当作“拔高”书法的佐证。而我对这一命题始终存有疑问,现在的疑问就更加大了。倘若书法果真是中国文化核心的核心,那么看看当今书坛的状况,问题一下子就变得极为凸显。随便找出其中的任何一位来,让他谈谈什么是中国文化,他了解多少中国文化,问问他中国文化的核心是什么,书法如何成为中国文化核心的核心。既然是中国文化核心的核心,那么书法一定反映着中国博大精深的文化,而书法家也一定首先要是个文化家,不然凭什么说它是核心的核心呢,又怎么能够驾驭得了书法这门“文化”,怎么能够胜任书法家这一神圣称谓呢?

绘画亦同,也只会简单讲讲笔墨关系、形式构成等,并将此看作绘画的全部,对此之外的东西,知之甚少,也很难讲出个所以然来。既然谈不出个一二三四来,那么就不要好为人师,就不要“授业解惑”,乖乖地潜心研习好了,别到处卖弄风骚,何况自己还不是真风骚。连自己都还没真正搞明白、理得清,凭什么教授他人?就凭取得了一个小小的会员证?就凭一次或几次所谓的获奖经历?谁不知现在的展览、颁奖满天飞,大到所谓专业机构的全国展,小到某某杯的商业展等暗箱操作,几乎是公开的秘密,因此获奖也已不再是真正实力的有效证明。而自以为是的你却不知天高地厚,那么只会把博大深厚的书法这门文化艺术给他人越授越“瘦”,越解越惑。说轻点这是在误人子弟,说重点这是在糟践中国文化,贻害后人,理当定罪!

这就是书画的现状,承认也好,不承认也罢,在这个整体浮躁的时代,又遇到那么一拨急功近利的艺术家,我们已经没有太多真正继承和发扬优秀文化艺术的底气和自信,更多的却是在“剑走偏锋”,在走入歧途,打着所谓发展、创新的旗号,实则是在有意或无意地糟践、曲解着书画,而离真正传统书画的艺术内涵与精神实质已渐行渐远!(黑子)