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一日写尽天下花 ——张辛稼《四时花卉》长卷欣赏

发表时间:2016-11-21  来源:大河美术 字体: [大] [中] [小]   [关闭]

张辛稼的花鸟作品在国内外享有“南张北王”的美誉,“北王”指的就是王雪涛。近年来随着人们对张辛稼艺术水准的认可,以及张辛稼美术馆的成立、新吴门画派走向全国、当前整体市场走向等因素的影响,更多书画收藏者和艺术品投资者将目光转向了张辛稼。

▲记者欣赏《四时花卉》长卷

记者此次采访的藏家收藏的作品为张辛稼先生1980 年创作的《四时花卉》手卷,从书法来看,笔法遒劲,笔笔见锋,非常挺拔;从绘画来看,花卉形态各异,朵朵绽放,疏密有致,尤其右侧梅花枝干奋疾而驰,显得苍劲而沉着。张辛稼早年作品较为常规,创意不大;中后期多以偏锋粗笔撷取花鸟对象的大势,紧要处以细笔点缀提醒,尤好渲染光影背景,以强调明媚春光或风情雨意的气氛,赋彩鲜艳明亮,近于任伯年,造境多生动的情趣,富有生活气息。

▲《四时花卉》长卷局部

张辛稼(1909 年—1991 年)名枢,字辛稼,以自行,早年亦署星阶,晚号霜屋老人。江苏苏州人。自幼喜绘事,专攻花鸟,从临古入手,初师吴门画派,以文秀见长,20 多岁时即崭露头角。上世纪50 年代后受海上画派明丽画风的影响,并注重写生,作风为之一变。上世纪70 年代后形成个性风格,淡化了常规色彩,更具时代的气息。曾任江苏美术专科学校教师。为中国美术家协会会员、江苏美协理事、苏州国画院院长。著有《花鸟画浅说》《荣宝斋画谱花鸟草虫》等。

▲《四时花卉》长卷局部

张辛稼早年从师虞山陈摩,初习山水,后专攻花鸟,弱冠已负盛名,之后为沧浪美术教授,与艺坛名流吴梅、张仲仁、吴子浑、朱梁任、颜元诸前辈过从甚密。先后组织过娑罗画社、中国画研究社、怡园画厅等艺术团体,对繁荣吴门画坛和培养艺术人才起了很大的作用。新中国成立后,曾于沪上执教数年,后回苏重返画坛,为苏州国画馆画师,并任扩建后的苏州国画院的院长。半个多世纪以来,他辛勤耕耘于砚田,潜心绘画创作,取得极高的艺术成就而享誉中日画坛。

▲《四时花卉》长卷款识

上世纪70 年代,他每年要数往光福、东山等地写生,徜徉于青山绿水之间,对众生万物做细微的观察,尤对群芳于阳光照耀下之斑斓色彩感受良深,便萌生将明暗变化引入花鸟画创作之意。然中国传统花鸟画一般并不强调明暗,故历代画家均无此法。但他认为,只要不离开中国画笔墨的基本特征,可“ 自我而创,自我而变”,遂使用彩色来表现物象变化的明暗,用笔用墨来打破框框,经过大胆探索,反复实践,终于创出一种别具一格的花鸟画。

上世纪70 年代,他每年要数往光福、东山等地写生,徜徉于青山绿水之间,对众生万物做细微的观察,尤对群芳于阳光照耀下之斑斓色彩感受良深,便萌生将明暗变化引入花鸟画创作之意。然中国传统花鸟画一般并不强调明暗,故历代画家均无此法。但他认为,只要不离开中国画笔墨的基本特征,可“ 自我而创,自我而变”,遂使用彩色来表现物象变化的明暗,用笔用墨来打破框框,经过大胆探索,反复实践,终于创出一种别具一格的花鸟画。