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怀中藏珍——旁说怀珍的画

发表时间:2016-11-25  来源:大河美术 字体: [大] [中] [小]   [关闭]

■罗治安

怀珍其人,性豪爽,善大笑,不拘小节。生于嵩山脚下,染有武侠风骨。相识不拿捏,对晤不藏掖,路见不平,护孺扶弱。笑谈人生,从艺如戏,把丹青捉墨管,似烹小鲜,又如醉如痴。好朋友,酒量不海气度大,遇知己,敢让自己先倒下。谈天论地,说古道今,纵横有度,不激不羁。正所谓腹有诗书气自华,好一个“怀中藏珍”。真是个外糙内俊的真文人、好画家。

《万物生》

这些年来,怀珍怀抱一颗赤子之心,凭着一种热情,一种执著,由表面上看像是一种偏爱或一种永远不满足现有水平的精神,无心插柳柳成荫地取得了不俗的成绩。用工笔,写意之笔墨,抒发着赤子之心中的童时梦境、青年时期的憧憬及青壮年时期对人生的种种感悟。精心耕耘,不计收获,用真诚与喜爱营造着一片和谐天地,不经意间旋转了艺术之神的陀螺。一年又一年,感悟着大千世界间的万物同融,收获着内心的平静与自信。他远师顾恺之、吴道子,近学青藤、八大、缶翁、白石之精神。更因为他出生在中原腹地,可看出其继承宋元院体画及文人画的双重传统。再加上其近年来在北京求学的经历,其作品很明显传达着浓厚的时代气息。

《二十四节气——秋分》

怀珍如是做人,也如是作画。他的画以画人物见长。其笔下的老人、少女、儿童,个个传神如真,形象生动。恍若间似让观者看见了邻家的某个大叔、村里的某个小芳、朝阳沟里的那些银环与栓宝、公社化时的李双双、进城的打工姝、都市里的白领杜拉拉……怀珍的主题人物画多是工笔写之,但工笔笔法里藏写意之成分,在人物的精神气度、肌肤造型、衣着服饰上着重精雕细刻,刻意经营,但在不经意的地方又以大写意效果处理,工写巧妙结合,张弛有度,达到“工”不死板,“写”不虚雾,像柳荫里惊现的蝉鸣,草地上晶莹的露珠,草原上似有似无的“长调”,薄雾里闪动的萤火虫。

《花信年华》

怀珍的工笔作品在着色经营方面也颇为耐人寻味,以黑白为主,少以敷彩,以墨计色,以墨分质,把传统水墨融入工笔作品中。比如《聚焦》、《华豫长歌》局部、《清音》系列等作品。在描绘人物形象时,重视精细真实之同时,也重视意境的创造和笔墨的转换,其风格兼有乡风纯朴与闹市风情之双重特点,尤其是其笔下的孩童形象,更是书写中注重笔情墨趣,讲究生活体验与诗画意境。比如《如意百子图》、《童趣》四条屏、《青青草》等作品,偶以粗笔意皴及水墨、泼墨画法为主要基调,使其作品在恬静平和中具苍润雄浑气息。使其作品呈现出兼具雄峻刚健、圆润雅秀、泼辣野逸之妙趣。

《心佛》

长久以来怀珍虚怀若谷,博采众长,从容镇静,甘于寂寞,学习研究,日积月累,以赤子之心,发散出精雅之气。化合融铸,自成一格,创作出许多美不胜收,自然天成的好作品,用笔如丝如泼,意境如歌如诉,直扣艺术鹄的。妙得天籁,朴实厚重,风致高雅,味醇意透,在感动着自己的同时,放射出感染外人的韵味。既保持深厚的传统功力,又彰显着强烈的现代创新意识,形成了独具一格的形式美和现代感。突破了中国工写画法的传统格式的藩篱,是院体工笔的新体现。令观者有耳目一新之感。颇具雅俗共赏之奇效,尽显雄浑豪放与空灵潇洒之神韵,真的很感人!

《枫叶红》

恍然中感到怀珍多年来如此行,如此画,如此做人的目的,似乎只有一个。这就是,他在努力通过作画让他成为一个先天聪慧、对视觉美有着极为敏感的发现能力与创造能力的好画家。

艺术简历

范怀珍 1963 年生,2006 年结业于中国美协首届人物画高研班。现为中国美术家协会会员,中国美协培训中心指导教师,郑州市美术家协会副主席,河南省中国画学会理事,河南人物画艺委会委员,江西五谷村书画院院长,河南当代青年画院副院长,河南省翰博书画院副院长,钟繇书画院副院长等。近年来作品多次入选全国、省市美展并获奖,作品参加河南省第二、三、四、五、七、八、九届《中国画艺术展》,和第十、十一、十二届河南省美术作品展并获奖。在全国多地举办个展,出版有工笔、写意多种画集。