设为首页 加入收藏

首页 >> 当代

当代名家尹朝阳 ——尹式山水中的生命投射

发表时间:  来源: 徐聚一 大河美术 字体: [大] [中] [小]   [关闭]

尹式“山水”,并不是对传统山水画的图像搬用,也不是印象派这一路风景画的延续,但又是两相呼应从中取意,所以称之为山水或风景都可以,确切地说当是风景与山水之间,叫风景山水,或山水风景,也无不可。进而还可以附会一番,拆解成:有风吹过,山水皆活。

《山中黄昏》布面油画120cm×240cm

尹式“山水”不落东西合璧之类的套路。这六年中,虽然对传统山水画从宋元到黄宾虹都有更多研究,却不致陷于水墨技巧;对塞尚、梵·高的再作解读,也不致重走野兽、立体派的老路;现场或据拍回照片的写生,更不会再弹什么以自然为师的老调。皆是为我所取,为我所用,不必黏得太近乎,还献媚做门下走狗之类。这是因为尹朝阳之“我”,在画山水系列之前即已成熟,主次关系拎得很清,断不会颠倒了而舍本求末。

《云台岩》布面油画147cm×174cm

尹朝阳的禀赋性情,喜怒哀乐,历史当下经验的诸多感同与身受,全都被裹挟进作品里,堪称生命的投射。

《白山》布面油彩

这也可视为塞尚、梵·高一脉,正是生命的投射,今日再读他们作品时的感动点,不再是当年津津乐道的立体结构或阿尔的阳光和异域浮世绘,而是笔触线条与色彩团块,恰恰是这些最原初根本的元素,超越了现代、后现代和当代观念与时间的局限。他们并没有什么笔墨或书法用线的说法,但生命投射之下,在他们的笔触与线条中,对笔墨的最高要求应有尽有,正所谓“没有这个名词不等于没有这个东西”。塞尚如切刀法似断又连的短线重叠,梵·高深刻坚挺又如金条韧性的勾勒,都一样的沉着静逸,一样的厚重凝练,一样的苍茫遒劲,也一样的粗而不犷细而不纤。而照塞尚、梵·高们的生命状态,又怎么可能在画中出现和存留那些相反的浅薄油滑、轻浮软弱或腻塞板结的笔触与线条?在操作的当时就必会去之而后快。尹朝阳虽然也临字画以体会古意,但他油画布面与水墨纸本里的笔触与线条,却并不是靠练书法而是靠生命投射得来的。黄宾虹正是以书法体悟线条的,但他终也有生命投射,不然练书法的画家多了去,却唯有黄于近现代能独步。而面对山水的鬼斧神工,不作生命的投射又何以遥相呼应?!

《山水》布面油画200cm×200cm

也正因为有如此的生命投射,尹朝阳作品中连大红大绿式的强烈色彩也可以炫目而不乱目,纸本部分还自然多了几层灰色调,更是缤纷落定平添沉静。而庸常对写意、表现只是情绪发泄的误会与陋识,也被一扫而空荡然无存。

艺术简介

尹朝阳

1970 年出生于河南省南阳市

1996 年毕业于中央美术学院版画系现居北京